清代皇室家具设计基本依循具体的功能需要，但由于很多大型的床榻、桌案是用于宫廷和重要的府邸厅堂，所以形制尺寸较大，以显现尊位的气势和威严。我们在丁观鹏画作《是一是二图》中可以看到，此时家具的种类变得很多样，由大体量屏风和床榻所构成的尊位是家居结构的中心，围绕着尊位，不同形制、装饰风格的高脚小桌错落有致地排开，这些家具将传统的风格与新颖的“西式”风格兼收并蓄。
 
在桌上和架子上有序也摆设了乾隆皇帝的各种宝物，其中包括商代的铜觚、新莽时期的铜量、宋代的瓷瓶和明代的宣德炉，远处还有叠石和插花，这些都属于家居生活的必要饰物，象征着财富和审美取向。
 
由于喜爱并受到汉文化的影响，清代皇室贵族大多营造江南式的园林，并模仿传统文人生活的空间来布置居室空间。事实上园林和居室在明清时期已经被看作是一体的，园林是居室的延伸，都是对自然之境的理想化表现，是理想文人生活的桃花源。我们在明人谢环的《杏园雅集图》中就可以看到类似的场景：将床榻、桌几、书案、椅凳移出室外置于园林之间，在视觉意象上似为山水之中，文人士大夫雅集其中，犹若天人之乐。
 
应该说，这一时期至皇室贵族，下至简朴的文人，都非常注重营造居室与自然融为一体的空间感，文人活动的场所也在室内和室外之间移动。当然，能够移出室外的家具必然是相对轻便的，而同时园林中亦会设置石桌、石凳、石案以配合这种雅集活动的开展。
 
园林中建筑回避大型宫殿，以亭台、楼阁和水榭为主，透过敞开的窗户就可以看到竹林、园山和池水，这些都使得居室空间不再有特别固定的中心，而是可以在其中走动和穿行，以至于在不动的位置都有着别具匠心的视觉体验。